一直以來，齊白石對(duì)于自己湖南人的文化背景有著明確而清晰的認(rèn)識(shí)，在其旅居異地之時(shí)兩只青蛙雕塑更因思鄉(xiāng)之情而愈加強(qiáng)烈了，齊白石曾刻有等印章，印章中的每一刀都在肯定藝術(shù)家的自知之明，都在回望他自己的藝術(shù)故里。由于湖湘的民間文化藝術(shù)是在齊白石孩提時(shí)期、青壯年時(shí)期長(zhǎng)期伴隨齊白石的，所以相對(duì)于，兩只玻璃鋼卡通青蛙雕塑主要是對(duì)潛意識(shí)的影響，是的。

室內(nèi)兩只玻璃鋼青蛙雕塑必然影響齊白石的性格，進(jìn)而滲透入他的藝術(shù)表現(xiàn)之中，這如同海底冰川，雖然在水面上了無痕跡，但是偶爾露出的一山一角暗示著水下的巨大冰體。在20世紀(jì)的世界現(xiàn)代美術(shù)潮流中，精英藝術(shù)從民間文化藝術(shù)中汲取營(yíng)養(yǎng)是一種比較普遍的現(xiàn)象，如馬蒂斯對(duì)剪紙藝術(shù)的借鑒，如畢加索對(duì)西班牙和非洲民間藝術(shù)的參照等。

然而室內(nèi)綠色玻璃鋼卡通青蛙雕塑是西方式的，是在文化自覺的前提下的有意為之。湖湘民間文化藝術(shù)對(duì)于齊白石的影響是一種無意識(shí)的熏陶，齊氏藝術(shù)中的民間文化藝術(shù)的痕跡是東方式的自然而然的流露，室內(nèi)兩只青蛙雕塑自有其獨(dú)特意義。齊白石中國長(zhǎng)沙湘潭人也白文青田石縱57厘米橫57厘米高11厘米北京畫院藏一、湖湘民風(fēng)、民間傳說對(duì)于齊白石藝術(shù)的影響湖湘地區(qū)相對(duì)東南地區(qū)山區(qū)較多，耕種更為辛苦，由于氣候濕潤(rùn)，居民多以辣味入食，在這樣的環(huán)境中，培養(yǎng)了湖湘民眾直爽、堅(jiān)強(qiáng)的性格。